Efeitos de Tempo

Como efeitos que envolvem atraso podem ser usados em gravações e mixagens?

Echo, Delay, Chorus, Flanger e Reverb, entre outros, são considerados efeitos de tempo, porque envolvem atraso. 

DELAY
Um delay (atraso,em inglês) produz exatamente o efeito que seu nome sugere: recebe um sinal e aguarda alguns instantes para reproduzi-lo. O resultado é a execução com alguma demora em relação no som original. Funciona como.se fosse um gravado digital, que registre o sinal de entrada e, depois, o reproduze de acordo com o tempo de atraso determinado pelo usuário. Esse intervalo costuma variar, geralmente entre um e mil ms (os intervalos do tempo de atraso são medidos em milissegundos).

Até 10ms - Podem ocorrer cancelamentos de sinal e o som ficar mais "magro"

Entre 10 ms e 35 ms... Ocorre a chamada dobra (duplicação do sinal, de modo que o som original seja mais facilmente percebido em relação ao sinal atrasado).

"Efeito HAAS" -Atingindo um atraso (delay) de O a 30 milisegundos, a sensação auditiva obtida é de que a fonte está totalmente desligada. Esse efeito recebe o nome de HAAS. Para que isso aconteça, é preciso que, o equipamento esteja ligado no modo estéreo. Ultrapassando os 30 ms de atraso (delay) o ouvido já é capaz de perceber de onde realmente está sendo gerado o som, diferenciando de qual lado do espectro panorâmico ele está sendo transmitido.

 

Entre 35 ms e 100 ms - Pode "encorpar"o sinal de vocais prolongados ou de instrumentos Musicais como guitarras e sintetizadores. Pode também ser usado para criar o efeito de chorus,ou seja, o de duas ou mais pessoas cantando.Em vozes faladas, no entanto, provocam perda de inteligibilidade. Fonemas como b, d, m, n, q e t tem duração entre, 10 ms e 35ms. Quando "dobrados", ficam indefinidos.

Acima de 100 ms – Permitem um “alargamento" ou "expansão" do som, especialmente entre 150 ms e 300 ms.

Delays simples lambem podem ser configurados para atuarem em loop, criando feedback, isto é. repetições das repetições. Quanto maior o feedback, maior será o número de vezes que o sinal será repetido, O excesso de feedback, porém, pode tornar o som indefinido e "opaco".

O delay é capaz de criar o efeito de ampliação do espaço sonoro. Isso acontece porque as reflexões ou repetições iniciais dão ao cérebro uma "pista" a respeito do tamanho do ambiente.

Quando maior o delay, maior será o tamanho do ambiente percebido. Além disso, pela combinação dos sinais atrasados com o som original, os harmônicos de cada parte  somam-se, criando sonoridades interessantes. Outra coisa curiosa: notas desafinadas são "disfarçadas" quando somadas com o sinal atrasado da nota anterior, que esteja na tonalidade correta. Isso' dá "vida" às gravações de vocais e facilita a mixagem com os demais instrumentos. Muitas gravações de vozes utilizam o delay como efeito principal ou mesmo único. É comum esse efeito soar mais "limpo" que o reverb, já. que tem menor tendência para acúmulo, que cria um som "embolado".

Delay X bpm
O delay simples está frequentemente associado ao tempo de uma música. É comum que o delay esteja no tempo da colcheia ou da semico1cheia, porém, também pode estar no tempo da semínima ou de alguma triplet subdivision. O delay pode valorizar a expressão de uma música. Um tempo de delay que esteja na colcheia permite suavizar o groove de uma canção. Caso você varie o delay com tempos diferentes, o groove poderá soar mais suave ou agressivo. Experimente! É fácil descobrir o delay, em milissegundos, para a semínima, especialmente quando você está seqüenciado e o valor do tempo em bpm está disponível na tela. Basta dividir 60.000 pelo tempo de sua música (em beats por minuto).

60.000 bpm = delay por beat em milissegundo 

Tempo em Beats por Minuto	Semínima	Colcheia	Semi-Colcheia	Quarter Note Triplet	Eighth Note Triplet
20	3,000	1,500	750	2,000	1,000
25	2,400	1,200	600	1,600	800
30	2,000	1,000	500	1,333	667
35	1,714	857	429	1,143	571
40	1,500	750	375	1,000	500
45	1,333	667	333	889	444
50	1,200	600	300	800	400
55	1,091	545	273	727	364
60	1,000	500	250	667	333
65	923	462	231	615	308
70	857	429	214	571	286
75	800	400	200	533	267
80	750	375	188	500	250
85	706	353	176	471	235
90	667	333	167	444	222
95	632	316	158	421	211
100	600	300	150	400	200
105	571	286	143	381	190
110	545	273	136	364	182
115	522	261	130	348	174
120	500	250	125	333	167
125	480	240	120	320	160
130	462	231	115	308	154
135	444	222	111	296	148
140	429	214	107	286	143
145	414	207	103	276	138
150	400	200	100	267	133
155	387	191	97	258	129
160	375	188	94	250	125
165	364	182	91	242	121
170	353	176	88	235	118
175	343	171	86	229	114
180	333	167	83	222	111
185	324	162	81	216	108
190	316	158	79	211	105
195	308	154	77	205	103
200	300	150	75	200	100
205	293	146	73	195	98
210	286	143	71	190	95

DOBRA
Um delay simples com menos de 35 ms é chamado de dobra. O sinal atrasado se combina com o  original, provocando a impressão de duas pessoas ou instrumentos simultâneos. Além disso, em uma mixagem stereo pode-se conseguir efeitos interessantes, endereçando-se o sinal com delay para um canal e o sinal original para o outro. No entanto, dependendo do tempo de delay, a mixagem pode apresentar problemas em mono, em decorrência de desvios de fase.

 Ao se criar dobras, use números primos para os valores de delay. Os resultados serão melhores, caso a música seja reproduzida em mono. Um número primo só pode ser dividido por um e por ele mesmo. Alguns exemplos: 1, 3, 5, 7, 11, 13, 17, 19, 23, 29, 31, etc.

MODULAÇÃO
O controle de modulação ou LFO (oscilador de baixa freqüência) permite variar continuamente, o tempo do delay. Normalmente, o LFO (ou modulation) é capaz de provocar mudanças entre o valor ajustado do parâmetro delay time e a metade dele e, em seguida, retornar. Á medida que tempo de delay varia, a velocidade do sinal aumenta ou diminui, alterando o pitch, assim como acontece em uma fita magnética que tem sua velocidade aumentada ou reduzida. Essa alteração, no entanto, mão compromete a afinação da voz ou instrumento. Pode, inclusive, suavizar problemas existentes.

É importante atentar para o fato de que, quando a afinação sofre variações (para cima ou para baixo), ocorre mudanças no comprimento das ondas, já que eles são distintos em diferentes freqüências. Quando duas ondas sonoras se combinam, seguindo um mesmo caminho, o sinal é somado a ele mesmo e reforçado. Por outro lado, quando estão fora de fase, o sinal pode ser cancelado em diferentes graus de intensidade. Dessa forma, quando o efeito de modulação aumenta ou diminui o comprimento da onda e o sinal resultante é somado ao original, as duas ondas (do sinal modulado e do original) interagem entre si continuamente, provocando alterações constantes de fase. Essa relação entre eles causa somas e cancelamentos de freqüências variáveis, simulando o som que pode ser ouvido quando vários músicos ou vocalistas apresentam-se juntos. Mesmo que,por exemplo, cada membro de um coro tende, ao máximo, manter-se afinado e no ritmo, o conjunto de cantores estará continuamente alterando a afinação e o tempo. Essas variações agem de forma similar à interação entre o sinal modulado com delay e o original. Assim, os ajustes de chorus em um processador de efeitos simulam o som de um coro real. Por meio da combinação do sinal original com o modulado (com atraso). O controle de velocidade determina o quão rápido ou lento o pitch irá subir e descer. Esas alterações podem ocorrer bem lentamente, levando alguns segundos, ou rapidamente, alterando o pitch várias vezes por segundo.

FLANGE
O efeito de flange é similar ao de variação de fase, com a diferença de que se apresenta mais colocações. O tempo de delay típico em um flange é de cerca de 20 ms. O LFO ou modulation varia o sinal com atraso entre pouco mais de 0 ms e 20 ms continuamente. Essa velocidade também pode ser ajustada. Efeitos de flange costumam funcionar bem em guitarras.

Dica: O tempo do LFO pode estar, de alguma forma, relacionado com o tempo da música. Um ciclo completo do LFO pode, por exemplo, levar o tempo equivalente a um compasso, dos beats ou mesmo dois compassos inteiros.

Germano Lins para MUSICAUDIO