EVOC
20 TrackOscillator (parte 1)
EVOC 20 TrackOscillator – visão geral
O EVOC 20 TrackOscillator é um vocoder
com um oscilador de rastreamento de afinação monofônico. O
oscilador de rastreamento acompanha, ou segue, o passo de um sinal de
entrada monofônica. Caso o o sinal de entrada seja uma melodia vocal
cantada, as afinações das notas individuais são acompanhadas e
espelhadas, ou reproduzidas, pelo motor de síntese.
O EVOC 20 TrackOscillator possui dois
bancos de filtros de formantes, um banco de análise, e um banco de
filtros de síntese. Cada um oferece várias opções de entrada.
Podemos capturar uma fonte de sinal de
análise usando o áudio que chega à entrada do canal onde o Evoc
TrackOscillator 20 é inserido ou por meio de um sinal side-chain de
um outro canal.
A fonte de síntese pode ser obtida a
partir da entrada de áudio do canal onde o Evoc TrackOscillator 20
está inserido, de um sinal side-chain, ou de um oscilador.
Devido ao fato de podermos selecionar
tanto a análise como a síntese de sinais de entrada, o EVOC 20
TrackOscillator não se limita a apenas afinar, podemos também
utilizá-lo como efeito incomum de filtros. Por exemplo, podemos
filtrar uma gravação orquestral em um canal com ruídos de trem em
um outro canal side-chain. Ou podemos usá-lo para processar loops de
bateria com sinais side-chain de guitarra rítmica, clavinete e
piano.
Vocoder – visão geral
A palavra vocoder é uma abreviação
de voice encoder. Um vocoder analisa e transfere a característica
sonora do sinal de áudio que chega em sua entrada para análise de
geradores de som do sintetizador. O resultado deste processo é
ouvido na saída do codificador de voz.
O som clássico de um vocoder usa a
fala como sinal de análise e um som de sintetizador como sinal de
síntese. Este som foi popularizado no final da década de 1970 e
início da década de 1980. Podemos ouvir esse efeito em gravações
como “Superman” de Laurie Anderson, “Funkytown” de Lipps
Inc., e em várias músicas do Kraftwerk — como “Autobahn”,
“Europe Endless¨, “The Robots¨, e “Computer World”. Além
desses sons robóticos, o processo vocoder também pode ser visto em
vários filmes como Cylons in Battlestar Galactica, sendo o mais
famoso, a voz de Darth Vader na saga Star Wars.
Vocoding, como processo, não está
limitado à performances vocais. Podemos utilizá-lo em um loop de
bateria como análise de sinal para formatar um naipe de cordas.
O analisador de voz e sintetizador de
um vocoder são dois bancos de filtros passa-banda. Filtros de banda
permitem a uma banda de frequência passar sem ser alterada. As
frequências que ficam fora da faixa são cortadas.
Nos plug-ins EVOC 20, esses bancos de
filtros são chamados de bancos de análise e bancos de síntese.
Cada banco de filtro possui uma quantidade de bandas correspondentes
— caso o banco de filtro de análise possua 5 bandas (1, 2, 3, 4, e
5), teremos 5 bandas no banco de filtros de síntese. Band 1 no banco
de análise corresponde à banda 1 no banco de síntese, band 2 à
band 2, e assim por diante.
O sinal de áudio entrante que chega na
entrada de análise passa através do banco de filtro de análise,
onde é dividido em duas bandas.
A seguir, um envelope é acoplado em
cada banda de filtro. O envelope de cada banda altera o volume na
fonte de áudio – ou, mais especificamente, a porção do áudio
que foi permitida passar pelo filtro bandpass associado. Dessa forma,
o envelope de cada banda gera sinais que são controlados
dinamicamente.
Esses controles de sinais são então
enviados para o banco de filtros de síntese — onde eles controlar
os níveis das bandas de filtro de síntese correspondentes. Isso é
feito com os VCA´s nos vocoders analógicos. As alterações de
volume nas bandas no banco de filtro de análise são impostas nas
bandas correspondentes no banco de filtro de síntese. Essas
alterações de nível de filtro são ouvidas como uma reprodução
sintetizada o sinal de entrada original — ou com a mistura dos
dinais dos dois bancos de filtro.
A interface do EVOC 20 TrackOscillator
O EVOC 20 TrackOscillator está
dividido em seções de parâmetros.
Analysis In parameters:
Determina como o sinal entrante é analisado e usado pelo banco de
filtro de análise.
U/V Detection parameters:
Detecta as partes sem voz do sinal analisado, aumentando a
compreensão da parte falada.
Synthesis In parameters:
Determina como o sinal entrante é usado pelo banco de filtro de
síntese.
Tracking Oscillator parameters:
Determina como a análise do sinal entrante é usada pelo oscilador.
Formant Filter parameters:
Configura os bancos de filtro de análise e síntese.
LFO parameters: Modulata a
afinação do oscilador ou o parâmetro Formant Shift.
Output parameters:
Configura o sinal de saída do EVOC 20 TrackOscillator.
EVOC 20 TrackOscillator – parâmetros analysis
in
Os parâmetros da seção Analysis In
determinam como o sinal entrante é analisado e usado pelo EVOC 20
TrackOscillator.
Analysis In - parâmetros
Attack: Giramos este botão
para determinar a velocidade com que cada envelope irá começar a
reagir na banda de filtro a qual está acoplado.
Release: Giramos este botão
para determinar a velocidade com que cada envelope irá deixar de
reagir após o sinal cair.
Freeze: Ligamos para manter
– ou congelar – a análise sonora. Quando está ativado, o banco
de filtro de análise ignora a fonte de entrada, e os parâmetros
Attack e Release passam a não ter efeito.
Bands: Arrastamos nesses
campos para configurar a quantidade de bandas de frequências
analisadas e como elas são usadas pelo motor de síntese. Podemos
usar até 20 bandas.
Analysis In: Neste menu
escolhemos a fonte do sinal de análise:
Track: Usa o sinal de
áudio entrante do canal onde o EVOC 20 TrackOscillator está
inserido como sinal de análise.
SideCh(ain): Usa um sinal
de side-chain (de outro canal) como sinal de análise. Escolhemos a
fonte side-chain no menu Side Chain que está no canto superior
direito da janela do plug-in.
Nota: Caso Side Chain
esteja escolhido e não exista nenhum canal Side Chain atribuído, o
EVOC 20 TrackOscillator passa ao modo Track.
Usando o EVOC 20 TrackOscillator analysis in
Devemos ser o mais preciso com os
parâmetros Analysis In, a fim de atingir o melhor possível na
inteligibilidade da fala e no rastreamento mais apurado. Siga estes
passos e dicas para obter os melhores resultados.
Configurar os tempos de Attack e
Release
Tempos longos resultam em respostas demoradas aos transientes —
picos de nível — do sinal entrante analisado. Um tempo longo de
ataque em sinais percussivos, como uma sílaba plosiva em uma fala,
ou um hi-hat, resultam em um efeito vocoder menos articulado. Devemos
ajustar o parâmetro Attack com o valor mais baixo possível afim de
obter uma boa articulação.
Tempos longos de
release fazem com que os transientes do sinal entrante analisado
fiquem perdurando na saída do vocoder. Um tempo de release longo em
sinais percussivos, como uma sílaba plosiva ou um hi-hat, resultam
em um efeito vocoder menos articulado. Devemos usar tempos de release
bem curtos de forma a obtermos mais articulação no efeito. Valores
entre 8 e 10 ms costumam ser bons pontos de partida.
Congelar o sinal entrante
Quando congelamos o sinal de entrada podemos capturar uma
característica em particular deste sinal, que então é aplicada
como um filtro de forma sustentada na seção Synthesis. Eis alguns
exemplos de quando isso é útil:
Se estivermos usando um pattern de
voz falada como fonte, o botão Freeze pode capturar a fase de
ataque ou sobra de uma palavra individual dentro desse pattern —
uma vogal, por exemplo.
Os cantores não sustentam notas
indefinidamente. Para compensar essa limitação humana, usamos o
botão Freeze. Caso a síntese do sinal necessite ser sustentada,
mas o sinal fonte analisado não – a parte cantada, usamos o botão
Freeze para travar os níveis atuais dos formantes da nota cantada,
mesmo durante as pausas do canto, entre as palavras de uma frase
cantada.
Dica: O
parâmetro Freeze pode ser automatizado, o
que é útil em muitas situações.
Determinar a quantidade de bandas de filtro
Quanto maior fora a quantidade de
bandas de frequência, maior será a precisão na formatação do
som. À medida que a quantidade de bandas é reduzida, a gama de
frequências do sinal fonte é dividida em menos bandas, e o som
resultante irá ser formado com menos precisão pelo motor de
síntese. Uma boa precisão entre fala e canto fica em torno de 10 a
15 bandas.
Dica: Para assegurar o
melhor rastreamento de afinação possível, é essencial a
utilização de um sinal mono, sem notas sobrepostas, sem acordes. De
forma ideal, o sinal deve ser não processado em livre de ruídos de
fundo. Se utilizarmos um sinal processado, mesmo com uma pequena
quantidade de reverberação, por exemplo, poderão acontecer
resultados inesperados ou incomuns. O processamento de um sinal sem
uma afinação audível, como um loop de bateria, também proporciona
resultados incomuns, mas os artefatos resultantes poderão ser
perfeitos para o projeto.
EVOC 20 TrackOscillator U/V – parâmetros de
detecção
A
fala humana é composta de uma série de sons – sons tonais ou
formates – e sons que não são de fala. A principal diferença
entre os sons que são de voz e outros que não são é que os sons
de voz são produzidos pela vibração das cordas vocais, enquanto
que os sons não de voz são produzidos através do bloqueio e
restrição do fluxo de ar com os lábios, língua, palato, garganta
e laringe.
Caso
a fala contenha sons sonoros e mudos é utilizado como sinal de
análise de um vocoder, mas o motor de síntese não fará distinção
entre sons sonoros e mudos, o resultado soará um pouco fraco. Para
evitar este problema, a seção de síntese do vocoder deve produzir
sons diferentes para as partes sonoras e mudas do sinal.
EVOC
20 TrackOscillator possui um detector surdo/voz. Este dispositivo
detecta as porções não vocalizadas do som no sinal de análise e,
em seguida, substitui as partes correspondentes do sinal de síntese
com ruído, com uma mistura de ruído e o sinal de sintetizador, ou
com o sinal original. Caso o detector de U/V detecta peças sonoras,
passa esta informação para a seção de síntese, que usa o sinal
de síntese normal para estas porções.
Uma breve descrição dos formantes
Um formante é um pico no espectro de
frequências de um som. No contexto da voz humana, os formantes são
os componentes chave que fazem com que os humanos consigam distinguir
os diferentes sons de vogais — baseando-se puramente na frequência
dos sons. Os formantes na fala e no canto humano são produzidos pelo
trato vocal, com as vogais contendo quatro ou mais formantes.
U/V detection - parâmetros
Sensitivity: Giramos esse
botão para determinar como a detecção U/V responde. Giramos para
direita para ajustes altos, onde mais das porções sem som do sinal
entrante são reconhecidas. Quando usamos ajustes altos, o aumento
da sensibilidade dos sons mudos do sinal pode fazer com que o
detector U/V tenha mais sinal, incluindo sinais mudos. Sonoramente,
este resultado em um som cria um ruído parecido com estática. (A
fonte sonora U/V é determinada pelo menu Mode, como o mostrado logo
a seguir).
Menu Mode: Aqui escolhemos
as fontes sonoras usadas para substituir o conteúdo mudo do sinal
entrante.
Noise: Usa somente ruído
para as partes mudas do som.
N + Syn (Noise + Synthesizer):
Usa ruído e sintetizador para as partes mudas do som.
Blend: Usa o sinal de
análise depois dele ter passado através de um filtro pass-altas
para as partes mudas do som. O parâmetro Sensitivity não afeta
quando este ajuste está sendo usado.
Level: Giramos este botão
para configurar o volume do sinal usado para substituir o conteúdo
mudo do sinal entrante.
Importante: Devemos
ser cuidadosos com o botão Level, particularmente quando usamos um
valor alto de Sensitivity, para evitar sobrecarga interna no EVOC 20
TrackOscillator.
